Conoce los diferentes tipos de historias que hay en la industria para clasificar tu idea.

En La Paradoja Literaria te cuento las diez historias del cine que siempre han triunfado en la industria cinematográfica. Si algo tienen en común los guiones son las historias que cuentan. Por muy original y místico que te hayas vuelto, siempre han habido unos diez tipos de historias ya contadas. Hay una frase: “Desde William Shakespeare ya está todo contado” y no va mal encaminada la cosa.

**Nota:  No confundir con géneros cinematográficos. Este decálogo trata del tipo de historias según las necesidades de los personajes o la trama.

1. El romance.

Para empezar hay que detallar que las historias de romance no siempre se centran en una persona, también puede ser un objeto.

• El personaje sufre una carencia o ha experimentado pérdida de algo o alguien (suele coincidir con el elemento incitador de la trama).
• Ese Algo o Alguien es percibido por el personaje como solución. Lo desea.
• Siempre hay barreras para conseguir ese objeto. Cuanto mayores las barreras, mayor el sacrificio y la recompensa.
• El personaje logra superar alguna de las barreras, pero no llega a su meta (coincide con el punto de giro para el 2º acto, o casi ya la consecución del 3º acto)
• El personaje logra conseguir su objetivo y se une a esa persona u objeto (final de trama).

2. Virtud no reconocida.

• El “virtuoso” entra en el mundo del personaje normal (nuestro protagonista).
• El “virtuoso” se enamora del personaje normal y su mundo.
• La relación de poder entre los personajes a veces conlleva conflictos y luchas. No hay entendimiento.
• Ambos personajes intentan resolver el conflicto principal de la historia.
• El virtuoso se percata de la “condición virtuosa” del personaje normal que anteriormente no había percibido (sabe resolver sus propios problemas y no es tan normal).

3. El defecto fatal.

• El personaje principal posee una cualidad que le lleva al éxito y tiene oportunidades que no tiene el resto (dinero, poder, escala social).
• Usa esas oportunidades para provecho propio. Manipula o destruye a otros personajes.
• En un acto de redención se propone reparar el daño ocasionado con nuevos retos. Ahora la cualidad del éxito le lleva al fracaso.

4. La deuda reparada.

• El protagonista quiere algo o a alguien.
• El personaje sabe que existe alguien que puede proporcionárselo. Pagará un precio a cambio de ello.
• El personaje persigue su objetivo original.
• El personaje intenta pagar la deuda contraída. Huye.
• El personaje se enfrenta al deudor.
• La deuda es reparada.

5. La araña y la mosca.

• El personaje desea que otro personaje haga lo que debe hacer pero sin obligarle a ello.
• El personaje ejecuta un plan para forzar la situación y conseguir su objetivo (el personaje engañado no se da cuenta de la trampa).
• El personaje logra su objetivo inicial.
• El personaje se adentra en un nuevo destino (cabe destacar que, el éxito del plan -o no- depende del guionista y el tipo de final que se le quiera dar al personaje, en ocasiones un “mal final” para el personaje le hace madurar y servir a una meta mayor).

6. El don perdido.

• Se insinúa que el personaje tiene una facultad o don especial.
• El personaje pierde el don.
• Intenta recuperar el don de todas la formas posibles (suele haber una escena de sacrificio – recompensa corta a lo largo de toda la historia).
• El personaje se reconcilia con su nueva situación en el proceso de la búsqueda del don perdido (esta nueva situación suele dar un final honroso al protagonista o delegando esa responsabilidad en otros nuevos personajes).

7. La búsqueda.

• El personaje tiene la misión de encontrar algo o a alguien.
• El personaje acepta la misión.
• Parte en busca de ese algo o alguien.
• Encuentra ese algo o a ese alguien.
• El personaje recibe una recompensa, o no, por el éxito de su búsqueda.

8. Ritos de iniciación y tránsito.

• El personaje toma conciencia del cambio de una nueva etapa en su vida.
• El personaje trata de aprender lo básico para sobrevivir a ese nuevo reto.
• Utiliza lo aprendido en su nueva faceta, pero fracasa en el intento (en este punto muchas veces es necesario otro personaje llamado MAESTRO. La relación alumno – maestro es fundamental para el crecimiento del personaje a través de conocimientos adquiridos para su posterior desarrollo en la trama principal y hasta en tramas secundarias).
• El personaje encuentra un desafío mayor para el que necesita haber superado retos anteriores.
• Supera el reto final con éxito.
• El personaje accede a su nueva etapa.

9. El vagabundo.

• El personaje llega a un lugar nuevo.
• Descubre un problema asociado a este nuevo lugar.
• El personaje afronta el problema (momento en el cual descubrimos el porqué de su situación anterior, su pasado y sus traumas).
• El personaje avanza de nuevo a otro lugar.

10. El personaje incontenible.

• El personaje muestra sus dones y proezas.
• El personaje afronta un nuevo desafío contra fuerzas mayores antagónicas.
• Acepta el desafío (en este punto suele haber un conflicto en el personaje que divida sus fuerzas, como que algún secundario o coprotagonista caiga en manos del antagonista. Esto hace que se refuerce su desconfianza en poder derrotar al enemigo y abre otro reto a la batalla final).
• El personaje se enfrenta a una parte de las fuerzas antagónicas (un antagonista menor o el principal no en todas sus facultades. Es un reto previo a la batalla del 3º acto).
• El personaje derrota al antagonista y todos sus enemigos. Obtiene con éxito la victoria.

Con este decálogo de historias tipo del cine ya puedes comenzar a clasificar tu guion. ¿En qué categoría se encuentra? No te preocupes si ves que no encaja en una determinada, la mayoría de las veces una buena historia se resume en varias categorías diferentes.

**Bibliografía utilizada : “Cómo escribir el guion perfecto” – Autor: Philip Parker.