Andor (2022), la serie de Disney+ ambientada en el universo de Star Wars, se distingue del resto de las producciones de la franquicia por su enfoque más maduro, político y humano.
Forma parte de la franquicia Star Wars y es una precuela de la película Rogue One: una historia de Star Wars, siguiendo al personaje Cassian Andor cinco años antes de los eventos de la película. Stephen Schiff como showrunner. Schiff fue reemplazado por el coguionista de Rogue One Tony Gilroy como creador y showrunner en abril de 2020. La filmación comenzó a fines de noviembre de 2020 en Londres y terminó en septiembre de 2021. Una segunda y última temporada, también de 12 episodios, enlazará su final con los eventos de Rogue One.
Pero..¿Quién es Tony Gilroy en Star Wars?
- Anthony Joseph Gilroy, nacido en 1956, Nueva York, EE. UU. Hijo del dramaturgo Frank D. Gilroy. Su hermano Dan Gilroy (Nightcrawler) también es guionista y director.
Su estilo narrativo característico:
- Diálogos densos y funcionales.
- Personajes moralmente ambiguos.
- Enfoque en la corrupción, poder y disonancia personal.
- Realismo político y estructural.
- Tramas que exploran las consecuencias más que las causas.
COMPARATIVA DE SU OBRA ANTES DE ANDOR
| Obra | Rol | Características Clave | Comparación con Andor |
|---|---|---|---|
| The Devil’s Advocate (1997) | Guionista | Tentación moral, poder, dilemas éticos. | Primeros indicios del conflicto interno que luego explota en Andor. |
| Armageddon (1998) | Co-guionista | Blockbuster típico, humor, acción. | Aportó estructura, pero no refleja su sello autoral. |
| The Bourne Trilogy (2002–2007) | Guionista | Conspiración, espionaje, thriller político. | ADN compartido con Andor: tensión, paranoia, rebeldía, identidad. |
| Michael Clayton (2007) | Guionista y director | Corrupción corporativa, crisis personal, drama legal. | Esencialmente Andor sin galaxias ni lasers. Misma estructura moral ambigua. |
| Duplicity (2009) | Guionista y director | Espionaje romántico, engaños múltiples. | Más lúdico, pero con la misma lógica de máscaras y sistemas fallidos. |
| Rogue One: A Star Wars Story (2016) | Reescritor sin crédito oficial como director | Final sombrío, tono serio, sin héroes clásicos. | Prólogo espiritual de Andor. Gilroy reescribió y dirigió las nuevas escenas que dieron forma al tono realista. |
¿QUÉ APORTA GILROY A LA SERIE?
- Reinvención del tono Star Wars:
- No hay Jedi, ni sables láser, ni Fuerza.
- Todo gira en torno al control, la vigilancia, el sistema, y las decisiones humanas.
- Desarrollo de personajes desde el sistema:
- Dedra Meero, Syril Karn y Mon Mothma son ejemplos de personajes definidos por su lugar en la maquinaria imperial o política.
- Narrativa por arcos y sin cliffhangers:
- Aplicó estructura casi teatral, cerrando minihistorias por bloques.
- Universo tangible:
- Cero fantasía visual innecesaria. La estética es de distopía industrial (tipo Children of Men).
GILROY Y SU LEGADO EN ANDOR
Podría decirse que Andor es la obra culminante de Gilroy:
- Su sensibilidad realista.
- Su dominio del thriller político.
- Su interés en individuos aplastados por sistemas.
- Su desdén por artificios y fórmulas de guion convencionales (como los cliffhangers o fan service vacío).
A continuación, presento un análisis detallado de la serie:
🧱 ESTRUCTURA GENERAL DE LA SERIE
Temporada 1 consta de 12 episodios y se divide estructuralmente en arcos de 3 episodios, una técnica narrativa que permite el desarrollo progresivo de tramas con inicio, desarrollo y cierre dentro de bloques, pero con una narrativa que acumula tensión hacia el final.
- Arco 1 (Episodios 1-3): Presentación de Cassian Andor, Ferrix, y el asesinato que desata todo.
- Arco 2 (Episodios 4-6): Planificación y ejecución del asalto al Almacén Imperial en Aldhani.
- Arco 3 (Episodios 7-9): Arresto arbitrario de Cassian y su estancia en la prisión de Narkina 5.
- Arco 4 (Episodios 10-12): Escape de la prisión, inicio del despertar rebelde, y el funeral de Maarva como catalizador del conflicto final.
La estructura rompe con la tradición del «cliffhanger» semanal. Cada episodio tiende a cerrar emocional y narrativamente el punto en cuestión, reforzando el tono maduro y dramático de la serie.
✍️ GUION
El guionista principal es Tony Gilroy (Michael Clayton, The Bourne Identity), y su enfoque es realista, pausado, reflexivo y centrado en personajes. El guion se aleja del misticismo Jedi y se adentra en:
- Temas políticos: imperialismo, fascismo, burocracia opresiva, y resistencia.
- Personajes grises: nadie es completamente bueno ni malo, todos tienen motivaciones complejas.
- Diálogos densos y filosóficos: muchos monólogos (Luthen Rael, Maarva, Kino Loy) cargados de ideología rebelde.
Ejemplo icónico:
Luthen Rael en el episodio 10:
“I burn my life to make a sunrise that I know I’ll never see.”
🎭 PERSONAJES
🔸 Cassian Andor
- De fugitivo a rebelde comprometido.
- No es un héroe clásico. Su evolución es lenta pero orgánica.
🔸 Luthen Rael
- Agente doble que dirige la rebelión desde las sombras.
- Su complejidad moral (sacrificar vidas para el bien mayor) lo hace uno de los personajes más profundos del canon.
🔸 Syril Karn
- Funcionariado obsesivo y frustrado.
- Representa la banalidad del mal y la mediocridad bajo el Imperio.
🔸 Dedra Meero
- Ambiciosa oficial del ISB (servicios de inteligencia imperiales).
- Perspectiva interna del Imperio: eficiencia, disciplina, crueldad.
🔸 Mon Mothma
- Doble vida: senadora imperial y financista rebelde.
- Trama política y personal muy densa (matrimonio arreglado, espionaje).
🔸 Kino Loy (Andy Serkis)
- Recluso y capataz de prisión.
- Su arco termina en uno de los mejores episodios: «One Way Out».
📽️ VFX Y PRODUCCIÓN
Andor es singular en su uso mínimo del volumen (StageCraft), al contrario que otras series de Star Wars como The Mandalorian.
- Rodaje en locaciones reales (Escocia, Inglaterra), Islas canarias) → atmósfera tangible, física.
- Diseño de producción práctico: escenarios industriales, urbanos, desgastados.
- VFX sobrio: se enfoca en reforzar el realismo en lugar de destacar efectos llamativos.
- Estética más europea y distópica: recuerda a Blade Runner, Children of Men y THX 1138.
📺 ANÁLISIS DE EPISODIOS Y CIERRE SIN CLIFFHANGERS
Cada episodio termina con un cierre emocional o temático, más que con suspenso artificial:
| Episodio | Cierre notable | ¿Cliffhanger? | Comentario |
|---|---|---|---|
| 1 | Andor mata accidentalmente a un guardia | No | Refleja tono crudo desde el inicio |
| 3 | Cassian se va con Luthen | No | Cierre de primer arco |
| 6 | Escape tras el atraco | No | Se completa el atraco; consecuencias por venir |
| 7 | Cassian capturado en la playa | No | Cierre irónico del arco de fuga |
| 10 | Prisioneros escapando, pero Kino no sabe nadar | Parcial | Cliff emocional, no comercial |
| 12 | Funeral de Maarva → revuelta | No | Desenlace fuerte, pero no «gimmicky» |
la paradoja literaria 
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